马致远(元代时著名大戏剧家)

马致远(约1250年-约1321年至1324年间),一说字千里,号东篱,一说名不详,字致远,晚号东篱 ,元大都(今北京)人,原籍河北省东光县马祠堂村,著名戏曲家作家、散曲家、杂剧家,被后人誉为“马神仙”,与关汉卿郑光祖白朴并称“元曲四大家”,其作品《天净沙秋思》被称为秋思之祖。

马致远年辈与关汉卿、白朴相近而稍晚,青年时期仕途坎坷,晚年不满时政,隐居田园,以衔杯击缶自娱,卒于泰定元年(1321年)以后,死后葬于祖茔。

马致远所作杂剧今知有15种,《汉宫秋》是其代表作;散曲120多首,有辑本《东篱乐府》。

马致远年少时非常好学上进,为马氏后人所津津乐道,他们还不时以此来激励自己的子孙后代向之看齐。

马致远青年时期追求功名,对“龙楼凤阁”抱有幻想,但仕途多舛,经历了蒙古时代的后期及元政权统治的前期,都未曾担任显赫官职,所以其政治抱负一直没能实现。

马致远早年即参加了杂剧创作在至元二十二年到至元二十四年(1285年1287年)间曾担任江浙行省务官,元贞元年到元贞三年(1295年1297年)间与文士王伯成李时中等组织了“元贞书会”,与艺人花李郎、红字李二都有交往。

马致远在大约五十岁的时候终于辞官归隐了。其一生都是郁郁不得志,漂泊无依,在官场生涯里,他看透了世俗的可悲以及人生的耻辱,对政治的各种不满意,就有了“隐居山林其乐悠悠”的念头。从此就过上了很平淡的休闲幽雅的恬静生活。

马致远从事杂剧创作的时间很长,擅长用叹世超世的形式,虚掩其外,而愤世抗世的内容,则深寓其中。 虽其大多数杂剧的戏剧效果不是很强的,但前人对他的杂剧评价很高,元末明初贾仲明在诗中说:“万花丛中马神仙,百世集中说致远”、“姓名香贯满梨园”。究其原因,主要有两方面:一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣,二是语言艺术的高超。

马致远是元代散曲大家,有“曲状元”之称。 其散曲题材领域广、艺术意境高、声调和谐优美、语言疏宕豪爽、雅俗兼、词采清朗俊雅而不浓艳,《太和正音谱》评为“马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆之意。又若神凤飞于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。”

天净沙秋思》脍炙人口,匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”。

马致远的杂剧《汉宫秋》与他的小令《秋思》和套曲《秋思》构成了马致远艺术创作的三座高峰。

马致远是元代曲坛上承前启后的重要作家,在元代散曲作家中,其的散曲数量最多、流传最广,创作的散曲数量比关汉卿、白朴两人现存散曲的总和还多。其杂剧创作脱离市井,脱离平民,是无根化的创作,因而后世誉之为“马神仙”。

对于马致远的散曲风格,有学者认为是“豪放”的,其实当是“旷”。就像王国维在《人间词话》中说“东坡之词旷,稼轩之词豪”一样,马致远散曲所表现的,更多的是和辛弃疾词中相似的旷达。

特点

马致远的杂剧最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷,并由此反映了一个时代的文化特征。其剧作大抵写实的效果并不强,人物形象的塑造也不怎么突出,戏剧冲突通常缺乏紧张性,剧中人物往往游离戏剧冲突去作大段的抒情,以借剧中人物表现自己的喜怒哀乐。

至于杂剧内容,则以神化道士为主,剧本全都涉及全真教的故事。如《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》等。这些道教神仙故事既表现出一种懦弱的悲观厌世的态度,又包含着重视个体存在价值的意义。

略论

汉宫秋》是马致远早期的作品,也是马致远杂剧中最著名的一种,是其供相关历史背景而加以大量虚构改造成的宫廷爱情悲剧。

荐福碑》也是马致远的早期剧作,集中反映了作者怀才不遇的牢骚和宿命的人生观,也反映出当代许多文人在社会地位极端低落的处境下的苦闷。

青衫泪》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的爱情剧,虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事,中间插入商人与鸨母的欺骗破坏,造成戏剧纠葛。在士人、商人、妓女构成的三角关系中,妓女终究是爱士人而不爱商人,或多或少表现出落魄文人的一种自我陶醉。

风格

豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格,充满强烈的抒情性和主观性。

语言

马致远杂剧的语言偏于典丽,但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美,而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》: 呀呀的飞过蓼花汀,孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁,宝殿中御榻冷清清。寒也波更,萧萧落叶声,烛暗长门静。

存世作品

江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》、《西华山陈抟高卧》七种。 其中《开坛阐教黄粱梦》为其与文士王伯成李时中、艺人花李郎、红字李二合作写成。

特点

其散曲大致可分为4大类:写景叹世闺情、世象。存世散曲约130多首,其叹世之作挥洒淋漓地表达情性,故他在元代散曲作家中被视为“豪放”派的主将,他虽也有清婉的作品,但以疏宕宏放为主,其语言熔诗词与口语为一炉,创造了曲的独特意境。

代表作品

1、【双调】清江引野兴樵夫觉来山月底

2、【双调】清江引野兴

3、【双调】清江引野兴林泉隐居谁到此

4、【双调】拨不断叹世

5、【双调】拨不断菊花开

6、【双调】拨不断酒杯深

7、【双调】拨不断叹寒儒

8、【双调】寿阳曲远浦帆归

9、【双调】寿阳曲潇湘夜雨

10、【双调】寿阳曲江天暮雪

11、【双调】寿阳曲心间事(落梅风心间事)

12、【双调】落梅风人初静

13、【双调】落梅风实心儿待

14、【双调】落梅风因他害

15、【双调】落梅风蔷薇露

16、【双调】落梅风夕阳下

17、【双调】夜行船秋思

18、【双调】水仙子春风骄马五陵儿

19、【双调】蟾宫曲叹世

20、【南吕】四块玉马嵬坡

21、【南吕】四块玉带月行

22、【南吕】四块玉美貌娘

23、【南吕】四块玉绿鬓衰

24、【南吕】四块玉雁北飞

25、【南吕】四块玉酒旋沽

26、【南吕】金字经夜来西风里

27、【南吕】金字经絮飞飘白雪

28、【越调】小桃红画堂春暖绣帏重

以上参考:

在元末周德清所著的《中原音韵》中《天净沙秋思》被誉为“秋思之祖”。

何良俊四友斋丛说》:“马之辞老健而乏滋媚”。

王骥德曲律》:有比之于诗中杜甫

王国维人间词话》:有方之于词中欧阳修和“深得唐人绝句妙境”。

朱权太和正音谱群英所编杂剧》将他列入元人之首,典雅清丽。

臧懋循则将他的《汉宫秋》置于《元曲选》之首。

清人焦循剧说》更推崇其为“绝调”。

关于马致远的籍贯,仅史籍记载就有5种不同说法:许州、集庆、广平、东光、大都。据黄卉等学者考证,是由于5人年代相近而同名所致,其籍贯以大都说为可信。

关于其卒年,史籍并无明确记载,据黄卉等学者考证,其应卒于1321年至1324年间,死后葬于祖茔

据说,马致远取得的文学成就让自己的家乡躲过一场灾难。

明初年间,历史上有名的靖难之役期间,河北、河南、山东等地的百姓惨遭杀害,惨不忍睹,大地满目疮痍的大地。但因朱棣曾经学过马致远的杂剧和散曲,而对他很崇敬,得知东光是马致远的故乡,便下令“逢马不杀”,即不杀姓马当地百姓,当地百姓的性命才得以保全。

因诲改名说

据说马致远最开始的名字叫做视远。为了自己的前程,马致远想要离家去远处学习。临走之前他来到了县城的铁佛寺来拜佛。

拜完铁佛之后,马致远求见了寺庙的长老。说,我叫视远,想要求学,长老看见他非常好学,便他和交谈,教诲他说:“非淡泊无以明志,非宁静无以致远。你既然在东篱出生,志在千里。将来一定能成大器。但是一定要记住,不能图富贵,要为了百姓黎民做事。”从此之后马致远将名字的视远改成了致远。关于马致远号称东篱,据说是其晚年淡泊名利,以示效陶渊明之志。以上说法真实性待考。

跨朝改名说

据同治十二年(1873年)《马氏长支谱》、同治八年(1869年)《马氏二门世谱》、《明清进士题名碑录索引》 、《畿辅通志选举表第三册》 、《畿辅通志选举表第五册》 等,马致远有两个名字,在元朝叫致远,明朝叫视远,但这与马致远生活年代不符。

改名破谶说

据《马氏家谱》记载,有一年,来了一个相面算卦的先生,在给马致远父亲马德昭相面后言之凿凿地说:“您是两个儿子的命。”可当时第三个儿子已经出世,眼见着三个儿子要“留其二伤其一”,马德昭急中生智,想了一个瞒天过海的办法:将长子“视远”改为“致远”,与次子“治远”同音异字,刚刚出生的老三叫“马平远”。单从字音上听起来,成了“马zhì远”、“马平远”两个人,想用这种办法破其谶语,但此种说法经不起推敲。

父亲:马德昭,金朝的遗民。

弟弟:马治远,马平远。

元代众多戏剧家的生平资料都很少,通常只能专门介绍元代戏剧家及作品的书籍《录鬼簿》、《青楼集》等中找到,对马致远的记载也不多,有迹可循的只有其故居。

京西门头沟区王平镇韭园村西落坡小山村内,有一元代古宅,据西落坡村村民们世代相传,这里就是马致远故居。

韭园村是“王平古道”的道口,“王平古道”经门头沟区王平大台木城涧庄户村千军台张家村、七里坟等村镇,到军响乡又和京西大道会合。韭园村由韭园村、东落坡村西落坡村桥耳涧村四村组成。马致远故居在西落坡村,坐西朝东,是一座大四合院。故居门前是小桥流水,门前的影壁墙上写着“马致远故居”,并有马致远生平的介绍。影壁后是院子,院子很大,但因长久没有人居住而破旧得很厉害,院内野草丛生,杂物满地。

天净沙秋思》中的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”。不失为对京西古道沧桑的写照。《清江引野兴》:“西村日长人事少,一个新蝉噪。恰待葵花开,又早蜂儿闹,高枕上梦随蝶去了。”写的可能就是西落坡村。

马致远纪念馆位于河北省东光县普照寺院内西南方向。朱红色的大门两侧,黑色的高高门柱上由中国楹联学会理事,省楹联学会副会长朱惠民撰联并书写的对联:七百年面目全非不复存古道西风瘦马;十万里江山大变尚容有小桥流水人家。对联把马致远的代表作巧妙地融入,七百年前的风景仿佛依然在目,七百年的时光恍若一瞬,呼啦啦翻开的历史画页中,新时代祖国日新月日的大好河山静然呈现眼前,怀想与沉思中,马致远向我们静静走来。

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