诺贝尔文学奖

诺贝尔文学奖是诺贝尔在1895年11月27日写下遗嘱,捐献全部财产3122万余瑞典克朗设立基金,每年把利息作为奖金,授予“一年来对人类作出最大贡献的人”。根据他的遗嘱,瑞典政府于同年建立“诺贝尔基金会”,负责把基金的年利息按五等分授予,文学奖就是其中之一。

2017年10月5日,日裔英国作家石黑一雄获2017年诺贝尔文学奖。

章程规定各国文学院院士、大学和其他高等学校的文学史和语文教授、历年的诺贝尔奖金获得者和各国作家协会主席才有权推荐候选人,本人申请不予考虑。推荐书每年1月1日前交瑞典文学院,11月1日前后公布选拔结果。授奖一般是因为某作家在整个创作方面的成就,有时也因为某一部作品的成就,如法国作家马杜加尔因长篇小说《蒂博一家》,德国作家托马斯曼因长篇小说《布登勃洛克一家》,英国作家高尔斯华绥因长篇小说《福赛特家史》,南斯拉夫作家安德里奇因长篇小说《德里纳河上的桥》而获奖。

一百多年来,1914、1918、1935、1940至1943年因战争没有颁发,1904、1917、1966、1974年奖金由二人平分。

根据创立者的个人遗嘱,诺贝尔文学奖金授予“最近一年来”“在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人”。

1900年经国王批准的基本章程中改为“如今来创作的”或“如今才显示出其意义的”作品,“文学作品”的概念扩展为“具有文学价值的作品”,即包括历史和哲学著作。文学奖金由斯德哥尔摩诺贝尔基金会统一管理,由瑞典文学院评议和决定获奖人选,因此,院内设置了专门机构,并建立了诺贝尔图书馆,收集各国文学作品、百科全书和报刊文章。

诺贝尔奖的评选并非基于任何公认或众所周知的原则或标准,而只是基于诺贝尔个人生前的愿望和设想。其法律基准就是他于1895年11月27日签署的最后遗嘱。

诺贝尔遗嘱与奖金有关的部分摘要如下: “我其余的全部可变卖财产应按如下方式处置:资本由我的执行人投资于安全可靠之证券应成为一个基金,其盈利应以奖金形式每年分发给那些在过去一年中使人类受惠最大之人士。所说的盈利应均分为五份,分配如下:一份应授予在物理学领域里作出 最重要发现或发明之人士;一份应授予作出最重要化学发现或改进之人士;一份应授予在生理学或医学领域里作出最重要发现之人士;一份应授予在文学领域里创作出具有理想倾向的最杰出作品之人士;一份应授予为各民族间的兄弟情义、为取消和削减常备军、为召开和促成和平会议做了最多或最佳工作之人士。物理学奖和化学奖应由瑞典科学院颁发;生理学或医学奖应由斯德哥尔摩的卡罗林斯卡学院颁发;文学奖应由斯德哥尔摩的学院颁发;和平卫士奖应由挪威国会选出的一个五人委员会颁发。我的明确愿望是:评奖不考虑候选人之国籍,不论是否斯堪的纳维亚人,最够资格者获奖。”

这部分遗嘱比较粗略,措辞也不那么严密,执行起来有许多实际困难。因此,《诺贝尔基金会章程》对遗嘱的相关部分进行了必要的阐释,补充了技术性的条款。章程于1900年6月29日由瑞典国王批准,此后根据执行情况进行了多次修改。

章程确认了遗嘱中的四个颁奖机构,认定“斯德哥尔摩的学院”就是指“瑞典学院”(Svenska Akademien,英译为Swedish Academy)。各颁奖机构分别制定有关专项细则,各自负责专项诺贝尔奖的评选和颁布,设立专项“诺贝尔(评奖)委员会”负责初选工作(挪威诺贝尔委员会不另设初选机构),并选出委托人组成诺贝尔基金会的理事会。由于许多重大成果并非在一年内就可以确认,遗嘱中规定的“过去一年中”的时间限制条件被适当放宽,在章程中被阐释为“最近的成就”或“最近才显示出重大意义的老成果”,但死者的生前成果不予考虑。对于文学奖,章程把“文学”定义为“不仅是纯文学”(诗歌、小说、剧本),“而且是因其形式和风格而具有文学价值的其它文字作品”。

1786年4月5日,瑞典国王古斯塔夫三世仿照法兰西学院的模式,在首都斯德哥尔摩设立了“瑞典学院”。“瑞典学院”的正名既未挂“皇家”的头衔,也无“文学”的限定,比“瑞典皇家(科)学院”(The RoyalSwedish Academy)只少“皇家”(Royal)一词,因此经常被人混为一谈,以为文学奖和科学奖是一个机构颁发的。“

”是约定俗成的汉译,其基本任务其实并不限于文学,最初的重点甚至不在文学而在语言,主要是为了瑞典语言的“纯洁、活力和庄严”。

瑞典文学院限定由18名终身院士组成,最初都是古斯塔夫三世直接聘任的。院士各坐一把有编号的交椅,终生固定不变。去世院士的缺额由其他院士提名,秘密投票补选,然后经国王批准聘任,公布于众。由于以往的重点是语言,因此传统上的院士多为语言学家和历史学家,文学家和作家只是少数,这种情况只到如今才有根本改变。根瑞典学院章程,院士中始终有一名法律界权威。

1896年,瑞典文学院接受了颁发诺贝尔文学奖的任务,其功能才逐渐向文学方面倾斜,越来越多的文学家和作家被补选为院士,如今终于超过半数,作为“文学院”总算实至名归。

瑞典文学院选出3至5名院士(如今为五名)组成诺贝尔委员会(俗称“诺奖评委会”),任期3年,连选得连任。原则上也可以选入1名院外专家,但实际上极少实现。诺奖评委会只是文学院的评奖前期工作机构,评选和颁奖的决定权力仍然属于全体院士。

瑞典文学院院士基本都是著名作家和学者,一般都精通四、五门外语 ,多数都能直接阅读英、法、德、西以及北欧原著,也有几人熟悉俄语。 因此,他们对其它民族文学的了解并不依赖于院士中该语种的专家,也不局限于瑞典文译本。

例如,马悦然是院士中唯一的汉学家,2000年诺贝尔文学奖得主高行健的《灵山》就是由他翻译到瑞典,多年来他还一直极力推荐北岛李锐,他也曾表示曹乃谦是有希望获诺奖的中国作家之一。这三个作家的作品均由他翻译成瑞典文。2012年诺贝尔文学奖得主莫言的瑞典文翻译者陈安娜就是马悦然的学生。

瑞典文学院是完全独立于政府的组织,也独立于任何政治和社会集团。每个院士当然都有自己的道义倾向以至政治倾向,但文学院作为整体一直避免形成干预政治的倾向。

1989年,瑞典文学院内因这类问题爆发了200年来最大的争议,以至有3名院士愤而辞职,其中还包括文学院前任常务秘书(1977年至1986年)兼诺奖评委会主席(1981年至1987)居连斯登教授,以及瑞典最著名的女作家、当时两名女院士之一艾克曼。

起因是伊朗宗教领袖霍梅尼下令追杀《撒旦诗篇》作者、英籍印度裔作家萨尔曼 鲁西迪而举世震惊,瑞典各文化团体尤其是作家纷纷发表抗议声明,瑞典文学院院士的基本道义倾向虽然是支持鲁西迪的,但是多数院士仍然以文学院不应干预政治为理由,拒绝了以文学院名义发表声明的提议。因此,3名异议院士公开宣布退出文学院,尽管文学院基于终身制的规定不予批准,他们也不再参加文学院的活动。

1996年,著名作家昂隆德教授也步他们的后尘,因类似原因退出文学院活动。此后,文学院开会时,14名院士只能面对4把无人就座的空交椅。原坐第二把交椅的院士去世,隆德大学的拉尔夫教授才坐上那把空了10年的交椅。因此,如今的诺贝尔文学奖是15名院士选出的。

并非任何人都有资格作为诺贝尔奖提名人,团体提名和自我申请不被接受。文学奖的提名人资格是:

瑞典文学院院士和各国相当于文学院士资格的人士;

高等院校文学教授和语言学教授;

诺贝尔文学奖得主;

各国作家协会主席。

每年9月,征求提名次年诺贝尔奖候选人的邀请发往世界各地,如今仅文学奖评委会每年都发出600多份邀请,寄给各国相关团体和被认为有资格提名的个人。提名人必须递交正式提名信,并附上候选人的相关资料(如原著或译本),于当年2月1日午夜前送达相应颁奖机构,逾期则列入下一年度的名单。

由于每项奖金至多只可由3名得主分享,因此每项被提名的成果也至多只能归3名候选人共有,每位提名人至多也只能提出3名候选人;文学奖至多两人分享,因此每人至多可提名两人。如今,每年收到的各项诺贝尔奖提名信分别都有数百封,文学奖提名信已高达350封以上。

各诺奖评委会于每年2月1日起开始评选工作,并于同年早秋向所属的颁奖机构提出有关推荐人选的书面报告,评委会只推荐一名候选人,由颁奖机构全体成员投票决定认可、改换或拒绝授奖。瑞典文学院从70年代起,逐渐改为如下的多步评选程序:

评委会首先是将那些不够格的提名信清理出去(例如,曾盛传美国某华人团体如今已提名王蒙,如果真是团体提名,显然过不了这一关),然后将有效提名集中登记在“初选名单”上,在2月初提交文学院审核。由于有些候选人获多人分别提名,350封提名信一般可以归并为二百人左右的“长名单”。

评委会根据各种判断淘汰大部分候选人,到4月份提出一份压缩到15至20人的“复选名单”(俗称“半长名单”),再次报文学院审批。有些落选者是因作品为科学论文,没有足够文学价值;有些人虽然是纯文学作家,但是没有达到必要的水准;有些人被提名的理由是非文学性的,如基于政治,意识形态或民族主义的理由。此外,基于以往的教训,首次获提名者如今一般也先遭淘汰,政府高官或前政府高官基本也难过关。在此阶段,评委会有时会就某些不熟悉的作品征求专家的意见,或为某些缺乏适当译本的作品安排紧急翻译。

评委会到5月底提出一费体人的“决选名单”(俗称“短名单”),第三次报文学院审批。文学院可以在院会上修改名单,更换或添加人选。

从6月份开始,全体院士的暑期作业就是阅读五名候选人的作品,由于多数是上一年度的最后落选者,因此一般只用读那一、二位新人的作品,以及“老候选人”最近一年的新作品。每位评委还需要分别写出自己的推荐报告。文学院于9月中旬复会,开始进行决选。有关“决选者”近况的调查,也将在这3个月内完成。颁奖机构有评奖的最后决定权,可以推翻评委会全体一致的推荐,并且不接受任何上诉。文学院从复会到公布评奖结果,只有少则2周多则4周的时间。每星期四晚上进行讨论、评议、表决,直到有一名候选人得票超过投票数的半数以上(至少需要8票)。如果经多次投票无人过半,有时会达成妥协评出两人分享(至今有4次),有时只好当年空缺,留到下一年再评。

各颁奖机构一般在10月份评出并颁布当年的诺贝尔奖得主,最迟不得晚于10月15日。

文学奖的公布时间一般是在10月份的第一个星期四,有时定在第二个星期四。颁奖公告只公布最后通过的颁奖决定,以及相关赞辞。所有的评议和表决纪录都予以保密,有效期50年。对于颁奖结果所引起的争议,各颁奖机构及其成员都不予置评.

每年12月10日为“诺贝尔日”,即诺贝尔祭辰,隆重的诺贝尔授奖大典分别在瑞典首都斯德哥尔摩和挪威首都奥斯陆两地举行。和平奖得主由挪威国会主席在奥斯陆市政厅举行的仪式上授奖,其它奖得主由瑞典国王在斯德哥尔摩音乐厅举行的仪式上授奖。

诺贝尔奖每个得主除了得到一张奖金的支票外,还得到一张奖状和一块塑有诺贝尔头像的金质奖章。如果获奖者拒绝领奖,或者在次年10月1日前未能按基金会的要求兑取奖金支票,奖金都将自动并入主基金。这样的事发生过三次,其中两次是文学奖得主,分别是苏联作家鲍利斯帕斯捷尔纳克(1958年)和法国哲学大师让-保尔萨特(1964年)。

年份

获奖者

国籍

授奖辞

代表作品

1901

苏利普吕多姆

法国

是高尚的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧的实证。

孤独与深思

1902

特奥多尔蒙森

德国

今世最伟大的纂史巨匠,此点于其巨著《罗马史》中表露无疑。

罗马风云

1903

比昂斯滕比昂松

挪威

他以诗人鲜活的灵感和难得的赤子之心,把作品写得雍容、华丽而又缤纷。

挑战的手套

1904

弗雷德里克米斯塔尔

法国

他的诗作蕴涵之清新创造性与真正的感召力,它忠实地反映了他民族的质朴精神。

金岛

何塞埃切加赖

西班牙

由于它那独特和原始风格的丰富又杰出,作品恢复了西班牙喜剧的伟大传统。

伟大的牵线人

1905

亨利克显克维支

波兰

由于他在历史小说写作上的卓越成就。

第三个女人》、《你往何处去

1906

乔祖埃卡尔杜齐

意大利

不仅是由于他精深的学识和批判性的研究,更重要是为了颂扬他诗歌杰作中所具有的特色、创作气势,清新的风格和抒情的魅力。

青春诗

1907

约瑟夫鲁德亚德吉卜林

英国

这位世界名作家的作品以观察入微、想象独特、气概雄浑、叙述卓越见长。

老虎!老虎!

1908

鲁道尔夫欧肯

德国

他对真理的热切追求、他对思想的贯通能力、他广阔的观察,以及他在无数作品中,辩解并阐释一种理想主义的人生哲学时,所流露的热诚与力量。

《精神生活漫笔》

1909

西尔玛拉格洛夫

瑞典

由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格。

尼尔斯骑鹅旅行记

1910

保尔约翰路德维希冯海塞

德国

表扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家以及举世闻名的短篇小说家,在他漫长而多产的创作生涯中,所达到的充满理想主义精神之艺术至境。

特雷庇姑娘

1911

莫里斯梅特林克

比利时

由于他在文学上多方面的表现,尤其是戏剧作品,不但想象丰富,充满诗意的奇想,有时虽以神话的面貌出现,还是处处充满了深刻的启示。这种启示奇妙地打动了读者的心弦,并且激发了他们的想象。

青鸟》、《花的智慧

1912

盖哈特霍普特曼

德国

欲以表扬他在戏剧艺术领域中丰硕、多样的出色成就。

群鼠

1913

罗宾德拉纳特泰戈尔

印度

由于他那至为敏锐、清新与优美的诗;这诗出之于高超的技巧,并由于他自己用英文表达出来,使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分。

《吉檀枷利》、《飞鸟集

1914

未颁奖

1915

罗曼罗兰

法国

文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱。

约翰克利斯朵夫》、《名人传

1916

魏尔纳海顿斯坦姆

瑞典

褒奖他在瑞典文学新纪元中所占之重要代表地位。

朝圣年代

1917

卡尔耶勒鲁普

丹麦

因为他多样而丰富的诗作它们蕴含了高超的理想。

磨坊血案

亨利克彭托皮丹

丹麦

由于他对当前丹麦生活的忠实描绘。

《天国》

1918

未颁奖

1919

卡尔施皮特勒

瑞士

特别推崇他在史诗《奥林比亚的春天》中的优异表现。

奥林比亚的春天

1920

克努特汉姆生

挪威

为了他划时代的巨著《土地的成长》。

《土地的成长》

1921

阿纳托尔法郎士

法国

他辉煌的文学成就,乃在于他高尚的文体、怜悯的人道同情、迷人的魅力,以及一个真正法国性情所形成的特质。

苔依丝

1922

哈辛特贝纳文特伊马丁内斯

西班牙

由于他以适当方式,延续了戏剧之灿烂传统。

《不吉利的姑娘》

1923

威廉勃特勒叶芝

爱尔兰

由于他那永远充满着灵感的诗,它们透过高度的艺术形式展现了整个民族的精神。

丽达与天鹅》、《凯尔特的薄雾

1924

弗拉迪斯拉夫莱蒙特

波兰

我们颁奖给他,是因为他的民族史诗《农夫们》写得很出色。

《福地》

1925

乔治萧伯纳

爱尔兰

由于他那些充满理想主义及人情味的作品它们那种激动性讽刺,常涵蕴着一种高度的诗意美。

《皮格马利翁》、《圣女贞德

1926

格拉齐亚黛莱达

意大利

为了表扬她由理想主义所激发的作品,以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活;在洞察人类一般问题上,表现的深度与怜悯。

邪恶之路

1927

亨利柏格森

法国

因为他那丰富的且充满生命力的思想,以及所表现出来的光辉灿烂的技巧。

创造进化论

1928

西格里德温塞特

挪威

主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘。

《新娘主人十字架》

1929

保尔托马斯曼

德国

由于他那在当代文学中具有日益巩固的经典地位的伟大小说《布登勃洛克一家》。

布登勃洛克一家》、《魔山

1930

辛克莱刘易斯

美国

由于他充沛有力、切身和动人的叙述艺术,和他以机智幽默去开创新风格的才华。

《大街》、《巴比特

1931

埃利克阿克塞尔卡尔费尔德

瑞典

由于他在诗作的艺术价值上,从没有人怀疑过。

荒原和爱情

1932

约翰高尔斯华绥

英国

为其描述的卓越艺术这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰。

《福尔赛世家》

1933

伊凡亚历克塞维奇蒲宁

俄国

由于他严谨的艺术才能,使俄罗斯古典传统在散文中得到继承。

《耶利哥的玫瑰》、《米佳的爱

1934

路伊吉皮兰德娄

意大利

他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术。

《寻找自我》、《六个寻找剧作家的角色

1935

未颁奖

1936

尤金奥尼尔

美国

由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情它们完全符合悲剧的原始概念。

天边外

1937

罗杰马丁杜加尔

法国

由于在他的长篇小说《蒂伯一家》中表现出来的艺术魅力和真实性。这是对人类生活面貌的基本反映。

《蒂伯一家》

1938

赛珍珠

美国

她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述,以及她自传性的杰作。

大地》三部曲

1939

弗兰斯埃米尔西兰帕

芬兰

由于他在描绘两样互相影响的东西他祖国的本质,以及该国农民的生活时所表现的深刻了解与细腻艺术。

少女西丽亚

1940

未颁奖

1941

未颁奖

1942

未颁奖

1943

未颁奖

1944

约翰内斯威廉扬森

丹麦

由于籍著丰富有力的诗意想象,将胸襟广博的求知心和大胆的、清新的创造性风格结合起来。

漫长的旅行

1945

加夫列拉米斯特拉尔

智利

她那由强烈感情孕育而成的抒情诗,已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征。

《柔情》

1946

赫尔曼黑塞

德国

他那些灵思盎然的作品它们一方面具有高度的创意和深刻的洞见,一方面象征古典的人道理想与高尚的风格。

荒原狼

1947

安德烈纪德

法国

为了他广泛的与有艺术质地的著作,在这些著作中,他以无所畏惧的对真理的热爱,并以敏锐的心理学洞察力,呈现了人性的种种问题与处境。

田园交响曲》、《背德者

1948

托马斯斯特恩斯艾略特

英国

对于现代诗之先锋性的卓越贡献。

《荒原》、《四个四重奏

1949

威廉福克纳

美国

因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献。

《八月之光》、《我弥留之际》、《喧哗与骚动

1950

帕特兰亚瑟威廉罗素

英国

表彰他所写的捍卫人道主义理想和思想自由的多种多样意义重大的作品。

《哲学数学文学》

1951

帕尔费比安拉格奎斯特

瑞典

由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解。

大盗巴拉巴

1952

弗朗索瓦莫里亚克

法国

因为他在他的小说中剖析了人生的戏剧,对心灵的深刻观察和紧凑的艺术。

《给麻风病人的吻》、《爱的荒漠

1953

温斯顿丘吉尔

英国

由于他在描述历史与传记方面的造诣,同时由于他那捍卫崇高的人的价值的光辉演说。

不需要的战争

1954

欧内斯特海明威

美国

因为他精通于叙事艺术,突出地表现于其近著《老人与海》之中;同时也因为他对当代文体风格之影响。

老人与海

1955

赫尔多尔奇里扬拉斯克内斯

冰岛

为了他在作品中所流露的生动、史诗般的力量,使冰岛原已十分优秀的叙述文学技巧更加瑰丽多姿。

冰岛之钟

1956

胡安拉蒙希梅内斯

西班牙

由于他的西班牙抒情诗,成了高度精神和纯粹艺术的最佳典范。

《小毛驴和我》、《悲哀的咏叹调

1957

阿尔贝加缪

法国

由于他重要的著作,在这著作中他以明察而热切的眼光照亮了我们这时代人类良心的种种问题。

局外人》、《鼠疫

1958

鲍里斯列昂尼多维奇帕斯捷尔纳克

苏联

在当代抒情诗和俄国的史诗传统上,他都获得了极为重大的成就。

日瓦戈医生

1959

萨瓦多尔夸西莫多

意大利

由于他的抒情诗,以古典的火焰表达了我们这个时代中,生命的悲剧性体验。

水与土

1960

圣琼佩斯

法国

由于他高超的飞越与丰盈的想象,表达了一种关于如今这个时代之富于意象的沉思。

蓝色恋歌

1961

伊沃安德里奇

南斯拉夫

由于他作品中史诗般的力量他藉著它在祖国的历史中追寻主题,并描绘人的命运。

《桥小姐》

1962

1963

乔治塞菲里斯

希腊

由于他卓越的抒情诗,它们是对古希腊文化深刻感受的产物

《“画眉鸟”号》

1964

让保罗萨特

法国

因为他那思想丰富、充满自由气息和探求真理精神的作品对我们时代发生了深远影响。

词语

1965

1966

1967

1968

1969

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

奥德修斯埃里蒂斯

希腊

他的诗,以希腊传统为背景,用感觉的力量和理智的敏锐,描写现代人为自由和创新而奋斗。

英雄挽歌

1980

切斯拉夫米沃什

美国/波兰

不妥协的敏锐洞察力,描述了人在激烈冲突的世界中的暴露状态。

拆散的笔记簿》、《米沃什词典

1981

埃利亚斯卡内蒂

英国

作品具有宽广的视野、丰富的思想和艺术力量。

迷茫

1982

加夫列尔加西亚马尔克斯

哥伦比亚

由于其长篇小说以结构丰富的想象世界,其中糅混着魔幻与现实,反映出一整个大陆的生命矛盾。

百年孤独》、《霍乱时期的爱情

1983

威廉戈尔丁

英国

具有清晰的现实主义叙述技巧以及虚构故事的多样性与普遍性,阐述了今日世界人类的状况。

蝇王》、《金字塔》

1984

雅罗斯拉夫塞弗尔特

捷克斯洛伐克

他的诗富于独创性、新颖、栩栩如生,表现了人的不屈不挠精神和多才多艺的渴求解放的形象。

《紫罗兰》

1985

克洛德西蒙

法国

由于他善于把诗人和画家的丰富想象与深刻的时间意识融为一 体,对人类的生存状况进行了深入的描写。

弗兰德公路农事诗

1986

沃莱索因卡

尼日利亚

他以广博的文化视野创作了富有诗意的关于人生的戏剧。

雄狮与宝石

1987

约瑟夫布罗茨基

美国

他的作品超越时空限制,无论在文学上或是敏感问题方面都充分显示出他广阔的思想及浓郁的诗意。

从彼得堡到斯德哥尔摩

1988

纳吉布马哈富兹

埃及

他通过大量刻画入微的作品洞察一切的现实主义,唤起人们树立雄心形成了全人类所欣赏的阿拉伯语言艺术。

街魂

1989

卡米洛何塞塞拉

西班牙

带有浓郁情感的丰富而精简的描写,对人类弱点达到的令人难以企及的想象力。

为亡灵弹奏

1990

奥克塔维奥帕斯

墨西哥

他的作品充满激情,视野开阔,渗透着感悟的智慧并体现了完美的人道主义。

太阳石

1991

内丁戈迪默

南非

以强烈而直接的笔触,描写周围复杂的人际与社会关系,其史诗般壮丽的作品,对人类大有裨益。

《七月的人民》

1992

德里克沃尔科特

圣卢西亚

他的作品具有巨大的启发性和广阔的历史视野,是其献身多种文化的结果。

西印度群岛

1993

托尼莫里森

美国

其作品想象力丰富,富有诗意,显示了美国现实生活的重要方面。

《天堂》、《宠儿》、《所罗门之歌》、《最蓝的眼睛》

1994

大江健三郎

日本

通过诗意的想象力,创造出一个把现实与神话紧密凝缩在一起的想象世界,描绘现代的芸芸众生相,给人们带来了冲击。

个人的体验

1995

谢默斯希尼

爱尔兰

由于其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的伦理,揭示出日常生活和现实历史的奇迹。

《一位自然主义者之死》、《通向黑暗之门》、《在外过冬》、《北方》、《野外作业》、《苦路岛》、《山楂灯》、《幻觉》

1996

维斯瓦娃辛波丝卡

波兰

由于其在诗歌艺术中警辟精妙的反讽,挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意。

《我们为此活着》、《向自己提出问题》、《呼唤雪人》、《盐》、《一百种乐趣》、《桥上的历史》、《结束与开始

1997

达里奥福

意大利

其在鞭笞权威,褒扬被蹂躏者可贵的人格品质方面所取得的成就堪与中世纪《弄臣》一书相媲美。

《喜剧的神秘》、《一个无政府主义者的死亡》、《我们不能也不愿意付钱》、《大胸魔鬼》

1998

若泽萨拉马戈

葡萄牙

由于他那极富想象力、同情心和颇具反讽意味的作品,我们得以反复重温那一段难以捉摸的历史。

《里斯本围困史》、《失明症漫记》、《修道院纪事

1999

君特格拉斯

德国

其嬉戏之中蕴含悲剧色彩的寓言描摹出了人类淡忘的历史面目。

铁皮鼓

2000

高行健

法国

其作品的普遍价值,刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智,为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路。

灵山

2001

维苏奈保尔

印度/特立尼达和多巴哥

通过“敏锐而真实”的文学笔调向世人展示受压抑的历史现实。

神秘的按摩师》、《米格尔街》、《大河湾》、《岛上的旗帜》、《超越信仰》、《神秘的新来者》

2002

凯尔泰斯伊姆雷

匈牙利

他对脆弱的个人在对抗强大的野蛮强权时痛苦经历的深刻刻划以及他独特的自传体文学风格。

无形的命运》、《英国旗》、《船夫日记》、《惨败

2003

约翰马克斯韦尔库切

南非 拉斯维加斯

“精准地刻画了众多假面具下的人性本质”。

《耻》、《彼得堡的大师》

2004

埃尔弗里德耶利内克

奥地利 维也纳

她小说和剧本中表现出的音乐动感,和她用超凡的语言显示了社会的荒谬以及它们使人屈服的奇异力量。

《利莎的影子》、《美好的、美好的时光》、《钢琴教师》

2005

哈罗德品特

英国

他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处并强行打开了压抑者关闭的房间。

《看房者》、《生日晚会》、《归家》

2006

奥罕帕慕克

土耳其

在追求他故乡忧郁的灵魂时发现了文明之间的冲突和交错的新象征。

《白色城堡》、《我的名字叫红》、《伊斯坦布尔》

2007

多丽丝莱辛

英国

女性经验的史诗作者,以其怀疑的态度、激情和远见,清楚地剖析了一个分裂的文化。

《青草在歌唱》、《金色笔记》、《幸存者回忆录》、《黑暗前的夏天》

2008

勒克莱齐奥

法国/毛里求斯

展现了新的起点、诗意的冒险和感官狂喜;作为探险者,发掘了隐藏于主流文明底部和外部的人性。

《战争》、《逃之书》、《墨西哥之梦》、《非洲人》、《诉讼笔录》

2009

赫塔米勒

德国

兼具诗歌的凝练和散文的率直,描写了一无所有、无所寄托者的境况。

《河水奔流》、《行走界线》、《狐狸那时已是猎人》、《呼吸秋千》、《心兽》

2010

马里奥巴尔加斯略萨

秘鲁

对权力结构进行了细致的描绘,对个人的抵抗、反抗和失败给予了犀利的叙述。

《绿房子》、《世界末日之战》《城市与狗》、《酒吧长谈》、《谁是杀人犯》。

2011

托马斯特朗斯特罗姆

瑞典

通过凝炼、透彻的意象,他为我们提供了通向现实的新途径。

《17首诗》、《途中的秘密》、《半完成的天空》、《看见黑暗》、《为生者和死者》、《悲哀贡多拉》

2012

莫言

中国

通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。

《红高粱》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《天堂蒜薹之歌》、《蛙》

2013

爱丽丝门罗

加拿大

当代短篇小说大师。

《逃离》、《快乐影子舞》、《爱的进程》、《女孩和女人们的生活》

2014

帕特里克莫迪亚诺

法国

他用记忆的艺术展现了德国占领时期最难把握的人类的命运以及人们生活的世界。

《星形广场》、《暗店街》、《青春咖啡馆》

2015

斯维特拉娜阿列克谢耶维奇

白俄罗斯

她的复调书写,是对我们时代的苦难和勇气的纪念。

《切尔诺贝利的回忆:核灾难口述史》《最后的见证:失去童年的孩子们》《战争的非女性面孔》《最后一个证

人》

莫言获奖

北京时间2012年10月11日,瑞典文学院宣布中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖,获奖理由是:通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。("who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary".)

莫言成为第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。

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