写意

写意(vivid expression and bold outline)艺术创作术语。与“写实”相对。艺术家忽略艺术形象的外在逼真性,而强调其内在精神实质表现的艺术创作倾向和手法。最初起源于绘画,兴起于北宋,要求在形象之中有所蕴涵和寄寓,让“象”具有表意功能或成为表意的手段。成为中国艺术审美重心自觉转向主体性的标志。

【词目】写意

【属性】多音词

Xiě yì:国画的一种画法,用笔不苛求工细,注重神态的表现和抒发作者内心的情感(区别于“工笔”)Xiè yì:〈方〉舒适(多用于吴地)

[freehand brushwork in traditional Chinese painting (characterized by vivid expression d bold outline)] 国画的一种画法,不求工细,着意注重表现神态和抒发作者的意趣(跟“工笔”相对)人家端午日画的钟馗,不过是用朱笔大写意,钩两笔罢了。《二十年目睹之怪现状

1. [comfortable] 〈方〉∶适意;舒服倒去让格格老太婆写意?《负曝闲谈》

2.[easy] 〈方〉∶容易;轻松耐倒说得写意哚。《海上花列传

3.[handsome] 〈方〉∶漂亮;大方瑞生阿哥倒蛮写意个人。《海上花列传》

披露心意,抒写心意。

《战国策赵策二》:“忠可以写意,信可以远期。”

唐李白《扶风豪士歌》:“ 原 、 尝 、 春 、 陵 六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁。”

陈造《自适》诗之一:“酒可销闲时得醉,诗凭写意不求工。”

况周颐《蕙风词话续编》卷一:“今人之论词,大概如昔人之论诗。主格者其历下之摹古乎!主趣者其公安之写意乎!”

中国画的一种画法。不求工细形似,只求以精练之笔勾勒景物的神态,抒发作者的情趣。

夏文彦《图画宝鉴》卷三:“仲仁以墨晕作梅,如花影然,别成一家,所谓写意者也。”

孔尚任《桃花扇寄扇》:“樱唇上调朱,莲腮上临稿,写意儿几笔红桃……薄命人写了一幅桃花照。”

薛福成《出使四国日记光绪十七年二月十一》:“倪云林、 唐伯虎 之用水墨作画,惟其写意,斯称大雅。”

鲁迅《且介亭杂文末编记苏联版画展览会》:“我们的绘画,从 宋 以来就盛行‘写意’。”

方言。舒适;不费力。

巴金《死亡》第十五章:“这时候别人睡在温暖的被窝里多么写意!”

阿英《盐乡杂信》三:“这一次的澡,洗得确实比上海的温泉写意。”

洪深《戏剧导演的初步知识》下篇三:“曲而美的条件是,人物的姿态、动作、形状,必须明显地有一种‘毋庸费力’或‘便于省力’的暗示,如苏州人所谓‘写意’。”

俗称“粗笔”。与“工笔”对称。中国画技法名。通过简练放纵的笔致着重表现描绘对象的意态风神的画法。写意画是国画的基本表现形式,与工笔画并称。

现代汉语词典》:国画的一种画法,用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣(区别于工笔)。

属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨,着重描绘物象的意态神韵,故名。如南宋梁楷、法常,明代陈淳、徐渭,清初朱耷等,均擅长此法。清代恽寿平说:“宋人谓能到古人不用心处,又曰写意画。两语最微,而又最能误人,不知如何用心,方到古人不用心处;不知如何用意,乃为写意。”宋代韩拙说:“用笔有简易而意全者,有巧密而精细者。”前者乃指“写意”。

在粤语中,有自由自在,无拘无束之意。:你的文章太写意了吧。你的动作真写意。

写意画分为小写意和大写意,所谓的小写意,更倾向于水墨画法写物象之实,上接元人墨花墨禽的传统;而所谓的大写意,更倾向于以水墨画法表现画家的主观感情,继承的是宋元的文人墨戏传统。

不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实,而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵和抒写画家主观的情致。写意技法

山水画的一般画法

写生中,必然要遇到许多具体景物如何去用笔墨进行概括的问题。如光的画法、树石结构的表现方法、云水倒影的处理法等等,面对这些景物,初学者由于缺乏写生经验,常会感到难以下笔。画虽无定法,贵在创造,但如若在写生前对这些规律有一定的掌握,则能更好地帮助写生作品的完成。

这里把写生中经常要遇到的景物画法作些分析介绍,也许对读者有些启发。由于山水画表现的对象丰富复杂,变化万千,这里也不可能介绍得很全面,况且每种景物的画法变化也是很多的,不必,也不宜作呆板的阐述。读者可以通过平时的实践积累和研究他人的作品,再印证对写生景物的观察、研究,举一反三地创造性地去运用。

山水画法

对景写生,先从何处下笔,从何入手,有关这一作画步骤,往往因各人习惯而定,原无定法。但也有规律,这就是从整体着眼,大处落笔,由前及后,层层穿插的办法。初学写生,如无把握,落墨前可先用炭条或铅笔打轮廓,把画中各部分景物的主次位置先定下一个大体的部位,然后再用笔墨来画,特别是画以建筑物为主体的山水画,因建筑物的结构透视的准确性要求较高,画前先打好一个轮廓,显得较为必要。在不断的写生实践中,我们要逐步学会不打轮廓直接用笔墨在纸上造型的能力。第一种:从重点部位画起,笔笔生发的方法。面对景物,审度在画面上安排各部位景物主次位置,思忖考虑如何用笔墨去概括的基础上,看准部位,先从景物的主体部位画起。画时,要大胆落墨,用笔要有节奏地从右边中景的树木着手,点子由湿到干,由浓到淡疏疏密密地联成一片,注意整体造型变化要美。大体画好后,用同样的方法连接到左边的树叶,同时再用淡湿墨在浓墨点子上进行局部点,造成破墨效果,然后把两旁的树干穿插画上。在画的过程中,不断进行整体调节,使中景两旁的树木层次逐步深入完整。在调整过程中,破墨、积墨要反复运用,点子、线条的结构、分布要按疏密、聚散、呼应、穿插等形式美规律来进行。接着用勾皴结合的方法。画出溪流两旁的坡石,并不断向四方生发。随着作画的不断深入,随时调整树木与石的整体关系,使各部位景物、笔墨之间气势得以连接,主次轻重的关系不断得以完善。

当树右深入到一定的程度再把中间亭子从两旁树木中穿插画入。待稍干,用淡墨渲染层次。作画时,要不断看画面的整体效果进一步作调整,用笔不够严谨处,可以补笔,层次不足处再用浓墨积、破,淡墨渲染遍数不拘,直到认为已把画意充分表达出来为止,到这一步墨稿就完成了。

这是一种笔笔生发的方法,即是从画中的某一部分画起,根据表现景物的需要和笔墨构图的形式美组织规律,由局部向整体不断生发、调整,逐步构成完整构图和意境的一种比较灵活的作画方法。第二种方法用带有笔意和笔势的极虚灵的侧锋飞白用笔,以较快速度画出树干的整体气势和形态,定下位置。结合树干的结构,顺着飞白笔势,以中锋线条为主,理出树干的组织结构,飞白笔势成为树干的皴笔,与中锋的勾斫线条互相要有机结合,共同完成对树干形体的刻画,接着用浓墨破笔点画树叶,再用淡墨点积、破。干后,再作整体调整,通过补笔和淡墨渲染,使笔墨组织更加严谨,层次更加丰富。这是画树木的方法之一,先用飞白虚笔定下位置,有利于对画面整体效果的掌握,这种方法也可用于画峰峦山石和其他景物。

花卉绘画步骤

1.白菜、萝卜的画法

①用中号长锋狼毫或羊毫调淡墨画菜的叶柄,趁湿马上蘸较浓墨画出菜根和根须。换用一支大号羊毫斗笔调淡墨画菜叶,注意笔腹含水要饱满,根据菜叶的结构、方向,分几笔画出菜叶,每笔菜叶的墨团形状大小浓淡要稍有区别,不能画成一样。笔与笔之间要注意衔接,既不能让它们模棱漫糊,又不能搞得支离破碎。趁湿用长锋小狼毫勾出菜叶上的叶脉。

②用同一支笔蘸浓墨以中锋画缚菜的草束。要掌握画草束的时间,迟了叶柄水分已干,画上去的草束就会浮起来。如果太早,草束的墨色会漫糊开来,影响其质感。总之要干湿得当,渗化适度。

③根据红萝卜的圆形结构,用一支干净的短锋羊毫笔蘸胭脂调合一下,分左右两笔画出萝卜的球茎。同时注意适当地在中间留些空白,以表现萝卜的高光,然后又用较深的颜色点须画根。再用同一支笔洗一下,蘸朱底画胡萝卜。为了加强胡萝卜的质感,可在朱底里调点胭脂。画时,同样要注意胡萝卜的造型特点,依据结构运笔。

④再用同一支笔洗净后蘸藤黄加花青调成汁绿。为了色调和谐,可在汁绿里再少量调点朱底,画出红萝卜叶柄的基部,然后又添画上小小的萝卜叶。两片萝卜的叶子要注意稍分浓淡。最后用中羊毫笔调赭墨画上蘑菇,画时同样要注意几只磨菇的不同方向和前后层次。

2.牵牛花的画法

①先画藤蔓:用长锋小狼毫笔调淡墨去画,用笔要悬腕中锋,轻快舒缓之中见遒劲,墨色要稍有变化,笔尖含水要干一点,以表现枝蔓的坚韧柔软。枝蔓是全画的架子,因此,要注意全局的位置经营。

②次画叶子:用短锋大羊毫笔调次浓墨去画,注意在蘸墨时要使笔头各部位含墨含水分量不同,这样一笔下去叶片即有浓淡变化。画叶要依据牵牛花叶片特点,每叶分三笔画成。点叶要注意疏密大小和方向的区别。

③用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾出叶脉。换用一支干净的短锋中羊毫笔,用胭脂加花青调成紫红色画花冠。牵牛花花冠上部色深,基部呈白色,因此用笔时要根据这个特点在花心留出空白,花型要圆润,色泽要饱满。两朵花要分浓淡。又蘸较深的花色点出未放的花蕾,注意花蕾与主花间的呼应。

④用三绿加一点藤黄,调成淡绿色染花蕊底色,趁湿又用短锋羊毫调藤黄加白,一笔画上花蕊。然后用长锋小狼毫蘸浓墨画上花托,又添上浓浓淡淡的藤蔓,使全画完整起来。最后略加苔点,使画面增添变化。

3.竹的画法

①画竹一般先画竿。用一支短锋羊毫笔,调淡墨自下而上逆笔分节画成。每节的起笔和收笔都要顿一顿,以表现竹节的形态特征。画完第一枝,再换一支较小的短锋羊毫笔画第二竿竹,方法与第一竿竹一样。注意画出两竿竹不同的生长方向。特别是两竿竹的竹节要错开,不能并列起来。

②用长锋小狼毫笔蘸浓墨,趁竹竿的墨色将干未干时勾上竹节。又在主竿旁边,撇上几支小竹枝,用墨要稍干,用笔要挺拔,以表现竹枝瘦劲硬朗的特征。

③等枝竿的墨色基本干了,用长锋狼毫蘸浓墨撇竹叶。撇竹叶时用笔要干脆利落,重按轻提,一笔画成一片叶子,这是成败的关键。叶片之间的安排参错要处理得当。

④最后用长锋小狼毫调淡墨插上一支小竹竿和添上几支小竹枝,这样不仅与前面的大竹竿分出层次,还丰富了画面,使构图显得疏密有致。

4.兰花的画法

①用长锋狼毫(如兰竹笔)蘸浓墨先撇兰叶。撇兰叶的关键是兰叶的分组结合。先画第一组的兰叶,最长的三根,组合好“破凤眼”的布局,然后根据这一组定下的画面气势,添加小叶短叶,作为陪衬,使叶子布局完整。撇兰叶用笔要舒缓而有变化,以表现兰叶的正反转侧的多种姿态。墨色以浓墨为主,兼有浓淡干湿之变。

②可以用同一支笔,蘸赭石加一点朱砂胭脂点花,然后画花柄。用色要略分深淡。画花要根据兰花的结构,画出不同姿态的花朵。要注意花瓣与花柄间之连接。画花瓣、花柄,有时可意到笔不到。使兰花既生动有致,又合事物常理。

③用同一支笔洗去花色,蘸胭脂调墨点花蕊。再用大号羊毫斗笔淡蘸墨画上石头作为陪衬。画石头既为了点出兰花的生长环境,更为了整个画面的布局稳定,所以要十分谨慎地经营位置,不能随便草率。

④最后用短锋大羊毫调淡墨青(花青加墨,用大量的水调合)点苔,点 苔要中锋用笔,才能点得饱满圆浑。

5.花球的画法

①先画花球:用长锋小狼毫调淡墨逐个勾出组成花球的一朵朵小花。用墨要略分浓淡,花形要有变化,使花球有立体感。接着用短锋大羊毫调成浓绿蘸墨分组画上叶子。

②用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾叶脉。勾时把叶子分成上下两组,上边一组的叶脉墨色较深,下面一组叶子的叶脉用墨稍淡,以分出前后两组的层次。换用一支长锋狼毫笔调淡墨画枝干。随画随加浓墨,用较干的墨色去画较小的枝干。

③再用较淡的绿添画几笔嫩叶,增加叶子的又一个层次。接着用长锋小狼毫笔蘸浓墨画出花球里的花柄,用墨要较干,使浓重的墨色衬托出洁净的花球。接着在叶间添画一团掩藏着的花球,方法与前同。

④最后用长锋羊毫笔调藤黄加三绿。淡淡地染上花色。趁湿用藤黄调朱底点花蕊。渲染花球既要染出立体感,又要注意花色的洁净。

6.枇把的画法

①用大号斗笔浸些清水,又挤去笔肚里过多的水分,乘湿蘸上墨,稍微在调色盆里调合一下。注意不要调得太“熟”,使笔肚中含的墨色浓淡不匀方好。这时开始顺笔画叶子,随画又要随时蘸点水,使画上去的几片叶子既有浓淡的变化,又有滋润丰厚的感觉。

②淡墨中锋勾出枇杷轮廓,注意用笔的圆正,以表现枇杷果实的立体感。接着用浓墨画完枝干。待叶子略干,换一支叶筋笔蘸上浓墨趁潮在叶子上勾出叶脉。勾叶脉时,笔端要稍干些,可用废纸把笔上蘸的墨吸去少许后再勾。前后几片叶子的叶脉要分浓淡,故画后面叶子时,可调点清水后去画,但注意笔端仍须稍干,以免漫糊。

③等枇杷的墨色已干,用一支干净的羊毫笔蘸藤黄调点朱上枇把圆形 的结构用笔,以表现枇把的立体感。

④趁色尚湿,用浓墨点上果蒂。果蒂要点得稍大,用笔稍重,使笔尖稍微叉开,以表现枇杷蒂毛茸茸的质感。最后用调进少许藤黄的淡螺青点染枝干,加上苔点,使画面更丰富完整。

7.玉兰的画法

①先画花瓣:用长锋小狼毫笔调淡墨色花瓣。墨色要洁净,用笔要爽快。为表现玉兰花瓣比较厚重的白色,可趁勾勒花瓣的墨色未干之际,再在瓣尖上加上小小的两点浓墨。接着用短锋大羊毫笔调淡墨染花底,染时要见笔。

②趁湿用短锋狼毫蘸浓墨点花蕊,花蕊的墨色会在刚染上去的淡墨花底上稍稍渗开。又用长锋大狼毫蘸浓墨画主干。用墨要稍干,用笔要苍劲,使枝干与洁白圆润的花瓣产生强烈的对比。然后再蘸清水化成次浓墨画横卧着的另一组枝干,画时要注意整幅画面的气势。趁湿再用浓墨点苔。

③接着调淡墨画花蕾和花托。画花蕾不仅要强调与主体花冠的呼应,还应配合整幅画的全局气势。花蕾与枝干的连接要合理,要符合玉兰的生长规律。④趁湿赶紧在花托上用小狼毫笔蘸浓墨点绒毛斑点。这一步要十分注意水分的的掌握,不能等干了再画,否则无论如何也画不出花托绒毛这种茸茸的感觉。最后点苔收拾整理。

8.孔雀兰的画法

半工半写画法是绘画入门的必修技法。本图的孔雀兰花是先用下净利落的笔触画好叶子后,用色接着画枝茎,最后用细笔勾出花朵,干后再上色,生纸上色要先淡後浓,趁湿复加浓重处的色,勿使边缘渗化,最后再用色略提瓣上脉纹。横幅上插形式的构图,用花形大小、向背和丰奇之势使枝茎和花取得情势。上插的花不宜太直,须成蓄势。在单株花画好后,画面如觉太空而不再画同类花时,可补其他适合画面需要的物象。本图试在点中补双勾白竹来衬托主体,使主客相从,对比中取得和谐效果。

手法来源考

近几日,甘肃临洮出土了一件绘有“狼形纹”图案的彩陶壶。经考证,该陶壶距今2800年左右,属于辛店文化类型。专家指出,该陶壶上所绘的“狼形纹”图案是彩陶中极为罕见的用写意手法绘制的图案,该发现证实了彩陶图案是中国写意画起源的说法。

据甘肃彩陶研究会副会长王海东介绍,该彩陶壶高约16厘米,直径14厘米,为夹沙土黄陶。壶颈部有对称双耳,壶腹扁而鼓,凹底。壶口沿部饰有宽带纹,颈肩部绘有植物枝叶和一条形似树干的横枝,其上站立着一只酷似狼的动物。经专家考证,该陶壶踞今2800年左右,属于辛店文化类型。专家指出,该彩陶壶上的“狼形纹”与一般彩陶图案不同,没有遵守对称、规则化的原则,而是线条简洁,流畅随意,栩栩如生,这是绘画中典型的写意手法。

以写意手法绘制的图案在辛店文化类型中极为罕见,此彩陶的发现印证了中国写意画的源头是彩陶图案的说法。

写意 ①徐贲

看山看水独坐,听风听雨高眠。

客来客去日日,花落花开年年

[注释]①写意:国画的一种画法,

用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣。

鸟鸣涧 (唐)王维

人闲桂花落,夜静春山空。

月出惊山鸟,时鸣春涧中。

鹿柴 (唐)王维

空山不见人,但闻人语响。

返景入深林,复照青苔上。

竹里馆 (唐)王维

独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

江雪(唐)柳宗元

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

舟夜书所见 (清)查慎行

月黑见渔灯,孤光一点萤。

微微风簇浪,散作满河星。

江上渔者 (宋)范仲淹

江上往来人,但爱鲈鱼美。

君看一叶舟,出没风波里

春晓(唐)孟浩然

春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少。

登鹳雀楼 (唐)王之涣

白日依山尽,黄河入海流。

欲穷千里目,更上一层楼。

寻隐者不遇 (唐)贾岛

松下问童子,言师采药去。

只在此山中,云深不知处。

风 (唐)李峤

解落三秋叶,能开二月花。

过江千尺浪,入竹万竿斜。

画 (唐)王维

远看山有色,近听水无声。

春去花还在,人来鸟不惊。

山居秋暝 (唐)王维

空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

枫桥夜泊 (唐)张继

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

清明 (唐)杜牧

清明时节雨纷纷,

路上行人欲断魂。

借问酒家何处有,

牧童遥指杏花村。

元日 (宋)王安石

爆竹声中一岁除,

春风送暖入屠苏

千门万户日,

总把新桃换旧符。

乌衣巷(唐)刘禹锡

朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

采莲曲 (唐)王昌龄

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

滁州西涧 (唐)韦应物

独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

渔歌子 (唐)张志和

西塞山前白鹭飞,

桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,

斜风细雨不须归。

竹枝词 (唐)刘禹锡

杨柳青青江水平

闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨

道是无情还有情。

凉州词出塞 (唐)王之涣

黄河远上白云间,

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳,

春风不度玉门关。

咏柳 (唐)贺知章

碧玉妆成一树高,

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,

二月春风似剪刀。

晓出净慈寺送林子方(宋)杨万里

毕竟西湖六月中,

风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧

映日荷花别样红。

江南春(唐)杜牧

千里莺啼绿映红,

水村山郭酒旗风

南朝四百八十寺,

多少楼台烟雨中。

黄鹤楼送孟浩然之广陵 (唐)李白

故人西辞黄鹤楼,

烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,

唯见长江天际流。

春日 (宋)朱熹

胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。

等闲识得东风面,万紫千红总是春

山行 (唐)杜牧

远上寒山石径斜,白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

寒食 (唐)

春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

墨梅 (元)王冕

我家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。

不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。

忆江南 (唐)白居易

江南好,风景旧曾谙。

日出江花红胜火,

春来江水绿如蓝。

能不忆江南。

游园不值 (宋)叶绍翁

应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。

春色满园关不住,一枝红杏出墙来

惠崇《春江晚景》(宋)苏轼

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。

饮湖上初晴后雨(宋)苏轼

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

小池 (宋)杨万里

泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。

望月怀远 (唐)张九龄

海上生明月,天涯共此时。

情人怨遥夜,竟夕起相思。

灭烛怜光满,披衣觉露滋。

不堪盈手赠,还寝梦佳期。

山中 (唐)王勃

长江悲已滞,万里念将归。

况属高风晚,山山黄叶飞。

山行留客 (唐)张旭

山光物态弄春辉,莫为轻阴便拟归。

纵使清明无雨色,入云深处亦沾衣。

花影 (宋)苏轼

重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去,却教明月送将来。

村居 (清)高鼎

草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。

所见 (清)袁牧

牧童骑黄牛,歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。

秋词 (唐)刘禹锡

自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。

游山西村 (宋)陆游

莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路,柳暗花明又一村

箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月,拄杖无时夜扣门。

登飞来峰 (宋)王安石

飞来山上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层。

蜂 (唐)罗隐

无论平地与山尖,无限风光尽被占。

采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?

画眉鸟 (宋)欧阳修

百啭千声随意移,山花红紫树高低。

始知锁向金笼听,不及林间自在啼。

梅花 (宋)林逋

众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。

赋茶 (一七令 唐)元稹

茶。

香叶,嫩芽。

慕诗客,爱僧家。

碾雕白玉,罗织红纱。

铫煎黄蕊色,碗转曲尘花。

夜后邀陪明月,晨前命对朝霞

洗尽古今人不倦,将至醉乱岂堪夸。

子夜吴歌 (唐)李白

长安一片月,万户捣衣声。

秋风吹不尽,总是玉关情。

何日平胡虏,良人罢远征。

清平乐 村居 (宋)辛弃疾

茅檐低小,溪上青青草。

醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;

最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。

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